لويزا كارنيس: سيرة وأسلوب وأعمال

كانت لويزا جينوفيفا كارنيز كاباليرو ( 1905-1964 ) ، والمعروفة أيضًا بكلاريتا مونتيس ، كاتبة وصحفية إسبانية ، معاصرة مع جيل 27 ، لكنها تركتها جانباً. ومع ذلك ، ادعى التاريخ المعاصر ، بما في ذلك كجزء مهم من الحركة الأدبية.

لم يكن معروفًا عنها سوى القليل ، حتى قبل بضع سنوات عندما بدأت في المطالبة بعملها ، لا تشوبها شائبة على المستوى الأدبي ، رغم أنها جاءت من خلفية علمية. على الرغم من أن لويزا كارنيس لم تكن مساوية لكتاب عصرها ، الذين جاءوا في الغالب من بيئات مثقفة وأثرياء للغاية ، فقد عرفت كيف تستفيد من موهبتها الأدبية جيدًا.

تتميز كتاباته الأولى بالتزامه الاجتماعي والسياسي باعتباره جمهوريًا ، قلقًا من واقع الطبقة العاملة. ركز عمل كارنيس ، الذي كان يحمل اسم كلاريتا مونتيس كاسم مستعار ، على معناه الاجتماعي.

كان للكاتب نظرة تربوية دائمًا ، حيث سلط الضوء على الظروف المعيشية للمرأة في ذلك الوقت ، وحقوق المرأة ، والأيتام والأطفال المستغلين ، وبطبيعة الحال ، دفاعهم عن الشرعية الجمهورية.

سيرة

أصول الميلاد والأسرة

وُلدت لويزا كارنيس في مدريد في 3 يناير 1905. كانت ابنة لويس كارنيز ، مصففة شعر ، وروزاريو كاباليرو ، وهي ربة منزل ، وكلاهما من أصل متواضع للغاية. كانت لويزا الأولى من بين ستة أطفال ، وفي سن الحادية عشرة ، اضطرت إلى ترك المدرسة لبدء العمل في متجر قبعة عمة.

منذ ذلك الحين ، أصبحت مهتمة بحقوق المرأة العاملة ، وفي عام 1923 أخذت القلم لكتابة قصتها الأولى. على الرغم من أنه لم يكن لديه الكثير من المال لشراء الكتب ، إلا أنه كان يحب القراءة وتم تدريبه بطريقة علمية مع الكتب التي تبادلها في المكتبات الشعبية.

الوظائف الأولى والتعليم الذاتي

منذ أن كانت طفلة ، بدأت العمل كطاحنة في ورشة لعائلتها ، كمتدربة أولاً ، ثم كمسؤول وأخيراً كمدرس. كانت نادلة في غرفة الشاي ثم عملت كطابعة في الناشر Compañía Iberoamericana de Publicaciones (CIAP) ؛ هذا العمل الأخير غير حياته.

اقتصر تدريبها على بعض الدورات الأساسية التي درستها في مدرسة الراهبات. المعرفة الإضافية التي حصل عليها هي نتيجة لجهوده التي علمت نفسه ؛ لم يتوقف أبدًا عن القراءة أو الكتابة ، وهذا ما يظهر في مستوى إتقان نصوصه.

على الرغم من قلة عدد بيانات السيرة الذاتية لهذا الكاتب ، فقد تمكنوا من جمع أدلة عن حياتها وقيل إن كتابها " غرف الشاي" ، الذي يعد أنجح روايتها ، كان مستوحى من الأوقات التي عملت فيها كنادلة. كذلك ، يحكي كتابه De Barcelona a la Bretaña (عصر النهضة) عن رحلته إلى المنفى عام 1939.

السياق الاجتماعي لعمله

في سن 18 ، بدأ بكتابة قصص بناءً على تجارب حياته ، وقبل عام 1936 كان قد نشر ثلاث روايات: حجاج كالفاري (1928) ، ناتاشا (1930) ، و Tea Rooms -Women Workers (1934).

تحتوي الأعمال الأدبية لـ Luisa Carnés على أربعة محاور يمكن التعرف عليها بسهولة. الأول يتعلق بالتزامه الاجتماعي ، واهتمامه بالطبقات المحرومة ، وهذا ما تحدث عنه كثيرًا. لقد فعل ذلك دائمًا بطريقة نقدية وتربوية حول التغييرات في المجتمع.

في المقام الثاني ، كان احترام حقوق النساء العاملات والعمال هو شعارهم حتى يوم وفاتهم. كانت مهتمة بمعرفة معاناة الإناث وتحقيق المساواة. في أحد الأعمال الأولى كتب العبارة تقول: "مخلوق كان لديه سوء حظ كونه امرأة".

المحور الثالث من عمله يتعلق بالأطفال وحقوقهم والدفاع عن الأطفال المهجرين والمعاملين الجياع في ذلك الوقت. أخيرًا ، كان محور اهتمامه الرابع هو السياسة الجمهورية ، وهذا هو الذي كلفه أكثر من غيره ، فأرسله إلى المنفى من وطنه في إسبانيا ، إلى المكسيك حيث عاش حتى نهاية حياته.

قفزتك إلى الصحافة

كانت التجارة التي غيرت حياتها هي تلك التي قامت بها في شركة المطبوعات الإيبيرية - الأمريكية CIAP ، حيث أتيحت لها أول فرصة لها ككاتب وأُفتحت أبواب الصحافة. كان صحفيًا رياضيًا في As ، وتعاون في مجلات مثل Ahora و Estampa و Crónica و La Linterna و Mundo obrera و Frente Roja.

الحياة السياسية والنفي

في اندلاع الحرب الأهلية في إسبانيا ، واصلت لويزا الكتابة عن حقوق المرأة والطبقة العاملة ، لكنها بدأت أيضًا التعاون مع مطبعة الحزب الشيوعي الإسباني. نشر مقالات مثيرة للجدل في Mundo Obrero و Altavoz de la Frente ، وسائل الإعلام الدعائية الرئيسية للحزب الشيوعي.

في عام 1937 ، انتقلت لويزا كارنيس ، برفقة المثقفين والسياسيين الآخرين ، إلى برشلونة ، ثم في يناير 1939 عبروا الحدود الفرنسية. هنا بدأت فترة من الفوضى والمعاناة وعدم اليقين لكثير من الجمهوريين. هي ، مثل كثيرين ، بقيت في مخيم للاجئين لبعض الوقت.

من هناك تمكن من المغادرة بفضل وساطة مارغريتا نيلكين ، وبالتالي وصل إلى باريس ، حيث قابل ابنه. بعد مرحلة في نيويورك ، وصلت الكاتبة إلى مدينة مكسيكو ، حيث قابلها زوجها والكاتب خوان ريجانو أخيرًا.

في المكسيك كرس كلاهما للصحافة وتعاونا في صحف مثل La Prensa و El Nacional و Novedades. من هذه المساحة واصلوا الدفاع عن حقوق الطبقات المحرومة واستقرت في عملها الأدبي.

الموت والحياة في المكسيك

الأسبان لم يعودوا إلى بلادها. توفي في المكسيك ، عندما عاد إلى المنزل ، في 8 مارس 1964 ، بعد إلقاء خطاب بمناسبة يوم المرأة من أجل مستعمرة المنفيين الإسبانية في المكسيك. كانت وفاته مأساوية ، في حادث مروري ناجم عن هطول أمطار غزيرة.

تحطمت السيارة التي كانت تسافر بها مع عائلتها بأكملها على الطريق ، لكنهم نجوا جميعًا ، عداها. بعد وفاته ، تم دفن عمله الأدبي أيضا في غياهب النسيان الذي استمر لعقود.

أسلوب

تميز الأسلوب الأدبي للويسا كارنيز بكونه مبتكرًا ، ومؤطرًا بوضوح في الحداثة. كان سرده سائلاً ، جديدًا وله لغة سهلة الهضم ، مما يجعل أعماله في متناول الجميع وفهمها من قبل جمهور واسع.

سمحت طريقة روايته للدفاع عن الحركة النسائية ، حيث أعطاه صوتًا مختلفًا حتى وقته ، قويًا ونشطًا وشكله. جانب آخر من جوانب قلمه هو حقيقة أنه تم تجريبه بشكل صحيح. كان لدى كارنيس هدية لإعطاء الحياة ، من خلال السرد ، لجميع الظروف التي مر بها.

أعمال

- البحر داخل (1926).

- الحجاج من الجلجلة (1928).

- ناتاشا (1930).

- غرف الشاي. العاملات (1934).

- هكذا بدأت (1936).

- من برشلونة إلى بريتاني (النهضة) (1939).

- روزاليا دي كاسترو (1945).

- خوان كاباليرو (1956).

- الحلقة المفقودة (2002 ، بعد وفاته).

وصف موجز لأعماله

كانت أول قصصه التي يمكن تحديد موقعها تسمى Mar adentro (1926) ، التي نُشرت في La Voz ، بمدريد ، في 22 أكتوبر 1926. من ناحيته ، كان كتاب حجاج Calvary (1928) ، أول أعماله المطبوعة بنبرة الدينية المشتركة لنصوصه الأولى.

تم تعيين ناتاشا (1930) ، وهو منشوره السردي الثاني ، في مدريد وشخصية مثيرة للاهتمام كبطل. من ناحية أخرى ، غرف الشاي. النساء العاملات (1934) ، كانت رواية ذات تجارب حقيقية للنساء العاملات في ذلك الوقت ، وأعيد إصدارها في عام 2016.

من جانبها ، كانت Asi empezar (1936) دراما لـ "agitprop" (دعاية التحريض) في فعل حصل على مراجعات حماسية لـ "أصالتها واهتمامها". من برشلونة إلى بريتاني (النهضة) (1939) ، ساهم في سرد ​​رحلته من إسبانيا إلى المنفى.

كان روزاليا دي كاسترو (1945) ، سيرة ذاتية واضحة. خوان كاباليرو (1956) ، كان رواية مجموعة في الإسبانية ما بعد الحرب والنفط والتجريبية. أخيرًا ، الحلقة المفقودة (2002) ، كانت رواية غير منشورة تتعامل مع الجمهوريين المنفيين والعلاقة مع أطفالهم.