وليام بليك: سيرة وأسلوب وعمل

كان وليام بليك (1757-1827) شاعرا وفنانا بريطانيا. على الرغم من أنه لم يتمتع بالشهرة والهيبة خلال حياته ، إلا أنه يعتبر لفترة طويلة أحد أبرز الدعاة في الشعر والفن البصري للرومانسية.

لقد تم اعتباره فنانًا لا يتجزأ ، حيث قام في عمله بدمج التقنيات وأشكال التعبير البلاستيكية المختلفة مع آياته. لهذا السبب يفسر الكثيرون أنه لا يمكن تحليل كل واحد من التخصصات بمعزل عن غيرها.

خلق عمل مليء بالرمزية. في أعماله ، اقترح بليك أن الخيال كان جسد الله أو الوجود الإنساني نفسه. لقد جرب تقنيات الحفر ونجح في إعادة إنتاج العديد من الكتب المصورة بنفسه.

بالإضافة إلى ذلك ، عمل على عمل نقوش للنصوص الشهيرة من قبل مؤلفين آخرين. لم يكن عمله موضع تقدير كبير حتى نشر مطبوعاته ، وذلك بفضل نشر المطبعة. ثم كان من الممكن أن نفهم أنه في هذين التخصصين انضموا وأطعموا بعضهم البعض.

منذ سن مبكرة ، كان بليك مرتبطًا بتعاليم الإنجيل وكان لديه بعض الرؤى خلال الطفولة التي تسببت في قلق بعض أفراد عائلته. دعم والديه ميول الصبي الفنية من البداية.

بدلاً من الالتحاق بالمدرسة ، دخل مدرسة الرسم ثم بدأ يتدرب على نقاش مهم في ذلك الوقت ، يدعى جيمس بصير. منذ ذلك الحين أبدى اهتماما بالتاريخ البريطاني.

ثم دخل الأكاديمية الملكية ، حيث كان لديه خلافات مع جوشوا رينولدز ، الذي كان رئيس المدرسة. دافع بليك عن أن اللوحة يجب أن تكون دقيقة ، مثل تلك الكلاسيكية التي قلدت في طفولته ، في حين أكد رينولدز أن الميل إلى التجريد كان يستحق الثناء.

في الثمانينات من القرن التاسع عشر ، بدأ عمله الرسمي كنقاش في متجر افتتح مع جيمس باركر. ثم بدأ في تجربة النقش كطريقة للنقش.

وكان مؤلف أعمال مثل أغاني البراءة (1789) وأغاني الخبرة (1794). التقط بليك أيضًا رؤيه في نصوص وصور رؤى بنات البيون (1793) ، أول كتاب لأوريزن (1794) ، ميلتون ، وأخيراً القدس .

سيرة

السنوات الأولى

ولد ويليام بليك في 28 نوفمبر 1757 في سوهو ، لندن. كان هو الثالث من أطفال جيمس بليك وكاثرين رايت السبعة. من نسل الزوجين ، تمكن خمسة فقط من بلوغ سن الرشد.

كان جيمس بليك يعمل في صنع جوارب وأسرته من مواليد روثرث. والدته تنحدر من خدم Walkeringham. لبعض الوقت كان لديهم موقف مريح ولكن دون الكماليات المفرطة.

كانت كاثرين رايت متزوجة سابقًا من رجل يدعى توماس أرميتاج ، وكانا معًا جزءًا من جماعة جماعة الإخوان المسلمين في مورافيا ، وهي كنيسة بروتستانتية قبل اللوثرية وصلت إلى بريطانيا قادمة من ألمانيا.

ومع ذلك ، توفي الابن الأول والزوج الأول من والدة بليك في وقت مبكر. بعد عام قابل رايت جيمس بليك وتزوجا تحت طقوس كنيسة إنجلترا في عام 1752.

تلقى الرسائل الأولى من يد والدته ، كما كانت العادة في ذلك الوقت ، وتم تسجيله لفترة قصيرة في مؤسسة تعليمية.

ولكن بعد ذلك ، بدلاً من الالتحاق بمدرسة لمواصلة تعليمه الرسمي ، فضل الالتحاق بمدرسة رسم يديرها هنري بارس. ثم كرس الشاب ويليام لقراءة النصوص التي اختارها بنفسه والتي تتوافق مع اهتماماتهم.

بدايات فنية

بالإضافة إلى إرساله من قِبل والديه إلى مدرسة الرسم في هنري بارس بين عامي 1767 و 1772 ، أيد بليك أيضًا ميل وليام للرسم بطرق أخرى ، مثل شراء نسخ مكررة قام بها في ذلك الوقت.

كان وليام بليك يحب تقليد الفنانين الكلاسيكيين. في الواقع ، كان يفضل في البداية القيام بذلك بدلاً من إنشاء أعماله الأصلية. كان بعض الفنانين الذين أعجب بهم أكثر من غيرهم رافائيل وميغيل أنجل ، اللذين قدرهما على دقته في التمثيل.

بالنسبة إلى الشعر ، كان بعض المؤلفين الذين زارهم في قراءاته هم بن جونسون وإدموند سبنسر والكتاب المقدس ، الذي كان له تأثير كبير على عمله.

مبتدئ

على الرغم من أن وليام بليك كان يفضل أن يكون متدربًا على أحد الرسامين في مدرسة اللغة الإنجليزية التي كانت في رواج ، إلا أنه اضطر للعمل مع حفار ، لأن التكاليف كانت متاحة بشكل كبير مع الأخذ في الاعتبار ميزانية والده .

أخيرًا ، بعد اجتماعه مع نقاش آخر ، قرر بليك الانضمام إلى ورشة عمل جيمس باسير ، الذي حافظ على خط محافظ في عمله ، ويتعلق بشكل أساسي بالتمثيل المعماري.

عاش بليك في منزل باسير بين عامي 1772 و 1779. خلال تلك السنوات تعلم كل شيء يتعلق بتجارة النقش. كان تقدمه كبيرًا لدرجة أن سيده كلفه بأعمال مثل نسخ آثار القرون الوسطى التي كانت في دير وستمنستر.

رافقت هذه الرسومات من قبل بليك كتاب ريتشارد غوف بعنوان آثار القبر في بريطانيا العظمى (المجلد 1 ، 1786).

بينما كان يدرس الدير ، كان لدى بليك بعض من رؤاه التي لاحظ فيها المسيح مع رسله في موكب ، تلاه ديني غنى بالثناء.

الأكاديمية الملكية

من عام 1779 بدأ وليام بليك تدريبه في الأكاديمية الملكية. لم يكن عليه أن يدفع أي شيء في المؤسسة المذكورة ، باستثناء مواد العمل الخاصة به أثناء وجوده في الأكاديمية.

خلال فترة دراسته في الأكاديمية الملكية ، عارض بليك الشريعة التي كانت تكتسب قوة ، والتي كانت من الأعمال التي لم تنته ، وهي العادة التي نفذها فنانين مثل روبنز ، واحدة من المرشحات المفضلة لرئيس المؤسسة جوشوا رينولدز.

بالنسبة إلى رينولدز "كان التصرف في التجريد والتعميم والتصنيف هو المجد العظيم للعقل البشري". لذلك اعتقد أنه يمكن للمرء أن يجد الجمال العام والحقيقة العامة ، المفاهيم التي رفضها بليك بشكل مباشر.

بالإضافة إلى ذلك ، اعتبر بليك أن التفاصيل مثل تلك التي كانت تستخدم في الكلاسيكيات هي التي أعطت العمل قيمته الحقيقية. على الرغم من ذلك ، من المعروف أن ويليام بليك قدم أعمالًا إلى الأكاديمية الملكية بين عامي 1780 و 1808.

التقى هناك بفنانين آخرين مثل جون فلاكسمان وجورج كمبرلاند وتوماس ستوثارد ، الذين كان لديهم آراء جذرية حول اتجاه الفن وانضموا معًا إلى جمعية المعلومات الدستورية.

سباق

منذ أن أنهى تدريبه كنقاش في عام 1779 ، كرس ويليام بليك نفسه للعمل بشكل مستقل. استأجره بعض بائعي الكتب لعمل نسخ من أعمال فنانين آخرين. كان من بين أصحاب العمل جوزيف جونسون.

نُشرت مجموعته الأولى من القصائد ، التي أطلق عليها رسومات شعرية ، في عام 1783. كما عمل بليك أيضًا للكاتب يوهان كاسبر لافاتير وإراسموس داروين وجون غابرييل ستيدمان.

بعد وفاة والده ، افتتح وليام بليك مطبعة في عام 1784. وهناك عمل مع متدربه السابق جيمس باركر. في نفس العام بدأ إنشاء نص يسمى جزيرة في القمر ، لم ينته أبدًا.

كان من بين التقنيات التي استخدمها النقش ، الذي بدأ تنفيذه في عام 1788. وبفضل ذلك حقق مكانة وتميزًا معينين في ذلك الوقت.

بالإضافة إلى ذلك ، عمل ويليام بليك في تسعينيات القرن التاسع عشر بجد على سلسلة من الرسوم التوضيحية ، مثل تلك التي كلفها جون فلاكسمان بقصائد توماس غراي التي تضمنت 116 تصميمًا.

في عام 1791 ، تم تكليفه برسم أعمال ماري ولستونكرافت بعنوان " القصص الأصلية من الحياة الحقيقية" . هذا المؤلف كان أحد أهم النسويات في ذلك الوقت. على الرغم من أن بليك عمل على كتابه ، إلا أنه من غير المعروف ما إذا كان كلاهما التقيا بالفعل.

فليفام

في عام 1800 انتقل وليام بليك إلى فيلفان في ساسكس ، حيث بقي لفترة من الوقت ، وبدأ العمل في ميلتون .

كان هذا الانتقال لأنه دعاه وليام هايلي للعيش في مزرعة صغيرة والعمل كحارس له. هناك ، صنع بليك كلاً من المطبوعات والرسوم التوضيحية واللوحات في مواد مختلفة.

لكن بليك عاد إلى لندن بعد أربع سنوات واستمر في العمل على النقوش وأعماله الخاصة.

السنوات الماضية

عندما كان بليك يبلغ من العمر 65 عامًا ، بدأ الرسوم التوضيحية لكتاب الوظيفة ، والتي كانت في وقت لاحق تحظى بالإعجاب والإلهام من فنانين آخرين. في ذلك الوقت أصبحت الرسوم التوضيحية لبليك شعبية وبدأت في تحقيق بعض المبيعات والأرباح الاقتصادية.

ثم كان قريبًا جدًا من جون لينيل ومن خلاله دخل في علاقة تجارية مع روبرت ثورنتون. وفي تلك السنوات أيضًا ، التقى صامويل بالمر وإدوارد كالفرت ، الذي أصبح في نهاية المطاف تلاميذ بليك.

كان توماس بوتس أحد رعاته الرئيسيين في ذلك الوقت ، وكان صديقه أكثر من معجب بليك.

بالإضافة إلى ذلك ، بدأ وليام بليك العمل في دانتي ، التي كانت واحدة من أفضل الأعمال التي أنجزت طوال حياته المهنية كشركة حفارة. ومع ذلك ، لم يتمكن من إكمال المشروع منذ وفاته قبل تحقيقه.

لكن يعتقد البعض أن هذا العمل تجاوز التوضيح لمرافقة النص. وقد اعتبر أنه بمثابة شروح أو تعليقات حول قصيدة الكوميديا ​​الإلهية.

إلى حد ما ، شارك بليك رؤية دانتي في مسائل مختلفة وهذا هو السبب في أنه استخدم هذا العمل لإنشاء تمثيل مفصل للغلاف الجوي الذي تصوره عند قراءة الصور الموضحة فيه. أبدى اهتماما خاصا في تحقيق صور الجحيم.

الموت

توفي ويليام بليك في 12 أغسطس 1827 في ستراند ، لندن. يقال أنه في يوم وفاته ، كرس الفنان معظم ساعاته الأخيرة للعمل على رسومات سلسلة دانتي.

قبل لحظات من الموت ، طلب بليك من زوجته الظهور بجوار سريره مباشرةً وصوّر صورة تشكره على مدى جودتها معه طوال زواجه. فقدت تلك الصورة.

في وقت لاحق دخل في حالة من الغيبان وأعلن أحد تلاميذه عن وفاة بليك أنه: "قبل أن تصبح عيناه بحتة فقط ، تضاءت عيناه وانفجران ليغنيان الأشياء التي رآها في الجنة. في الحقيقة ، مات كقديس ، كما لاحظ شخص يقف بجانبه ".

أقيم جنازته في كنيسة إنجلترا ، لكنه دفن في بونهول فيلدز ، وهي مقبرة غير متطابقة.

الحياة الشخصية

تزوج ويليام بليك في 18 أغسطس 1782 مع كاثرين صوفيا باوتشر. كانت فتاة أصغر منه بخمسة أعوام التقت بها قبل عام من اتصالها.

بعد أن أخبره كيف رفضته للتو فتاة أخرى كان قد طلبها في الزواج ، سأل بليك باوتشر عما إذا كان يشعر بالأسف له وعندما أجبت بنعم ، أجاب الفنان أنه أحبها في ذلك الوقت.

كاترين كانت أميّة. ومع ذلك ، مع مرور الوقت أصبح أحد الأشخاص الأساسيين في الحياة وفي مهنة حفارة اللغة الإنجليزية. لقد علمها كيفية القراءة والكتابة ، وبعد ذلك أظهرت له تجارته كنقابة موسيقية ، حيث كان أداء كاترين جيدًا للغاية.

يُعتقد أن وليام بليك كان جزءًا من حركة دعمت الحب الحر خلال القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، في وقت لاحق تمت إزالة جزء من التماثل الجنسي لعمله بحيث يمكن أن تستوعب الشرائع الاجتماعية.

يقول البعض إنه حاول الحصول على محظية في إحدى المرات ، لكن لا يوجد أي دليل على ذلك وحتى لحظة وفاته حافظ على علاقة وطيدة جدًا مع زوجته.

لا يمكن أن يكون للزوجين ذرية. بعد وفاة بليك ، ادعت زوجته أنها تستطيع رؤيته ، لأنه علمها أن لديها رؤى مثلها منذ طفولتها.

أسلوب

النقوش

داخل النقوش ، اعتاد وليام بليك العمل بطريقتين ، الأولى كانت الأكثر انتشارًا في ذلك الوقت ، والمعروفة باسم نقش بورين. كان على الفنان أن يحفر الشكل على طبق نحاسي.

كانت هذه عملية دقيقة استغرقت الكثير من الوقت ولم تكن مربحة للغاية بالنسبة للفنانين ، لذا اعتقد البعض أن هناك سببًا لعدم نجاح بليك في تحقيق نجاح اقتصادي كبير خلال حياته.

كان أسلوبه الآخر هو الحفر ، وكانت هذه الطريقة أكثر إبداعًا وقام بمعظم عمله الخاص به.

مع النقش ، رسم على لوحات معدنية باستخدام مادة مقاومة للأحماض ثم استحم المعدن في حامض وكل ما لم تمسه فرشاة الفنان المذاب ، مما خلق ارتياحًا على شكل الرسم.

لوحة

لو أن وليام بليك كان قادرًا على تكريس نفسه للفن فقط ، فربما كان سيحظى بذلك. اعتدت على الطلاء بالألوان المائية على الورق. كانت الدوافع التي اختارها مرتبطة عمومًا بتاريخ بريطانيا العظمى أو الكتاب المقدس.

ثم بدأ يمثل رؤاه في الرسومات التي قام بها. كان لديه بعض اللجان للرسوم التوضيحية العظيمة ، ومع ذلك فهو لم يحقق شهرة لهذا العمل خلال حياته.

أدب

على الرغم من عدم كونه موطنه ، فقد كتب ويليام بليك الشعر أيضًا في سن مبكرة جدًا. اعتقد أصدقاؤه أن لديه موهبة كبيرة في الرسائل وشجعه على البدء في نشر بعض المؤلفات ، رغم أنه لم يفلت من الأخطاء في نصوصه.

في وقت لاحق ، واصل بليك نشر قصائده ، ولكن فقط مع تقنية الحفر. وادعى أنه تم الكشف عنه في رؤية أخيه روبرت. يتم تحميل نصوصه مع الأساطير التي خلقها بليك نفسه.

عمل

الأعمال الأدبية الرئيسية

- الرسومات الشعرية (1783).

- جزيرة في القمر (حوالي عام 1774).

- جميع الأديان واحدة (c.1788).

- تيريل ( حوالي 1789 ).

- أغاني البراءة (1789).

- كتاب ثيل (1789).

- الزواج من الجنة والجحيم (ص 1790).

- الثورة الفرنسية (1791).

- أبواب الجنة (1793).

- رؤى بنات البيون (1793).

- أمريكا ، نبوءة (1793).

- دفتر الملاحظات (c.1793 - 1818).

- أوروبا ، نبوءة (1794).

- أول كتاب لأوريزن (1794).

- أغاني البراءة والتجربة (1794).

- كتاب أهانيا (1795).

- كتاب لوس (1795).

- أغنية لوس (1795).

- Vala or The Four Zoas ( c.1796 - 1807).

- ميلتون (حوالي 1804-1811).

- القدس (١٨٠٤-١٨٢٠).

- القصص (1807).

- الكتالوج الوصفي للصور (1809).

- في شعر هوميروس [و] على فيرجيل (ص .1821).

- شبح هابيل (1822).

- "لاكون" ( ص . ١٨٢٦ ).

- للجنس: أبواب الجنة (ص. 1826).

السلسلة الرئيسية للرسومات والألوان المائية للشعر

- أفكار ليلية ، إدوارد يونغ ، 537 لوحة مائية (حوالي 1794 - 96).

- قصائد ، توماس غراي ، 116 (1797 - 98).

- الكتاب المقدس ، 135 درجة (1799-1800) والألوان المائية (1800-09).

كوموس ، جون ميلتون ، 8

- القبر ، روبرت بلير ، 40 (1805).

- أيوب ، 19 (1805 ، تكررت في عام 1821 بإضافتين [1823]).

- المسرحيات ، ويليام شكسبير ، 6 (1806-09).

- الفردوس المفقود ، ميلتون ، 12 (1807 و 1808).

- "في صباح ميلاد المسيح" ، ميلتون ، 6 (1809 وعام 1815).

- "ايل بينسيروسو" ، ميلتون ، 8 (ص. 1816).

- الجنة المستعادة ، ميلتون ، 12 (1816 - 20).

- "الرؤساء البصيرة" (1818 - 25).

- تقدم الحجاج ، جون بونيان ، 29 لوحة مائية غير مكتملة (1824-27).

- مخطوطة سفر التكوين إلى النقش ، 11 (1826-27).

السلسلة الرئيسية من النقوش

- مطبوعات ملونة كبيرة ، 12 (1795).

- Canterbury Pilgrims ، جيفري تشوسر ، 1 (1810).

- كتاب العمل ، 22 (1826).

- دانتي ، 7 دون اختتام (1826-27).