التكعيبية الأدبية: الأصل والخصائص والممثلين والأعمال
التكعيبية الأدبية هي حركة من أوائل القرن العشرين تتميز بالجمالية التي تكسر الشكل ، وتكسر مع وجهات النظر السردية الخطية التقليدية وتتحدى فكرة التمثيل ذاتها.
وبهذا المعنى ، استُوحى الأسلوب من الحركة التكعيبية للفنون البصرية برئاسة بابلو بيكاسو وجورج براك (1907-25) ، والتي أثرت أيضًا على العمارة والتصوير السينمائي.
في حالة التكعيبية الأدبية ، فإن ذلك يعني تغييرا في وجهات نظر الراوي. تم وصف الأحداث والناس من شخصية معينة ، ثم من خلال عيون شخص آخر ، ثم من شخص آخر.
من الشائع أيضًا استخدام روايات مختلفة لفصول مختلفة أو حتى فقرات مختلفة ، لوصف كيف يرى كل حرف الآخرين. يمكن أيضًا رؤية هذا التوقف في بناء الجملة.
بشكل عام ، كان كتاب التكعيبية الأدبية مجموعة متنوعة ذات أصول متنوعة ، متحدون في حبهم للابتكار والبحث عن لغة من شأنها أن تقرب الشعر والفنون من بعضها البعض.
مصدر
في وقت مبكر من عام 1905 ، بدأ كل من أبولينير وبيكاسو - إلى جانب الشعراء والرسامين الآخرين مثل ماكس جاكوب وأندريه سالمون وبليس سيندرارز وبيير ريفيردي وجان كوكتو - في دمج جبهة موحدة طليعية.
في عام 1908 ، عرض جورج براك بعض الصور في صالون الخريف (معرض فني أقيم في باريس) حيث اندمجت الأسقف مع الأشجار ، مما يعطي انطباعًا بأنها مكعبات.
ثم وصفها الرسام هنري ماتيس ، الذي كان جزءًا من هيئة المحلفين ، بأنها "نزوات مكعبة". يُعتقد أن مصطلح التكعيبية مستمد من هناك ، وقد تم تطبيقه في البداية على الرسم ، ثم على الأدب لاحقًا.
ينسب آخرون هذا الاسم إلى الملاحظات التي أبداها الناقد لويس فوكسيليس في أعمال براك كاساس في الاستاكي (1908). كان قد وصفها بسخرية بأنها منازل مكونة من مكعبات.
ثم ، في عام 1911 ، أصبحت Salón de los Independientes (باريس ، 1911) هي المرحلة التي يظهر فيها التكعيبيون ظهورهم الجماعي الأول. في السنة التالية ، يقدم غليز وميزينجر الكتاب النظري حول هذا الموضوع.
بين عامي 1917 و 1920 ، توطدت التكعيبية الأدبية بالفعل. في هذا التوحيد ، لعبت مجلات مهمة مثل الشمال والجنوب والأدب وغيرها الكثير دورًا مهمًا.
خصائص التكعيبية الأدبية
ذاتي ومتعدد الأبعاد
كان للتقدم الابتكاري في العلوم الاجتماعية ، وخاصة نظريات سيغموند فرويد ، تأثير كبير على التكعيب الأدبي.
وبهذه الطريقة ، أظهر الكوبيون اهتمامًا أكبر بالبانوراما الداخلية للفرد أكثر من الأحداث التي حدثت في البانوراما الخارجية للعالم الموضوعي.
وبالمثل ، كرد فعل على الصورة الأكثر موضوعية وأحادية البعد عن العصر الفيكتوري ، فإن التكعيبية في الأدب يوجه انتباهها إلى النفس والوعي الباطن والفكر الواعي والتجريد الإبداعي.
تدفق الوعي
في محاولة لمحاكاة استكشاف التكعيب للعقل من خلال الفنون البصرية ، استخدم العديد من كتاب التكعيبية الأدبية كلمات وهيكل الجمل لجذب الفكر.
لتحقيق ذلك ، ابتعدوا عن أسلوب الكتابة التقليدي القائم على المنطق والوضوح. وبدلاً من ذلك ، حاولوا من خلال التقنية المسماة تدفق الوعي ، تصوير الفكر كما حدث ، بشكل عشوائي وغير منطقي.
وجهات نظر متعددة
في الفنون البصرية ، تقدم الأعمال التكعيبية العديد من الطائرات وزوايا الإدراك. بنفس الطريقة ، تستخدم التكعيبية الأدبية هذه التقنية بتأثير كبير.
الهدف منه هو إظهار كيف تتغير الحقائق السردية من خلال المنظورات الشخصية لشخصيات مختلفة. تكشف أصوات الشخصيات المختلفة عن الذاتية والنسبية للتجربة الإنسانية.
التفتت والتشتت
قدمت تقنيات التكعيب الفرد كمجموعة من الصور المكسورة. تمت ترجمة هذا التشرذم ، داخل التكعيب الأدبي ، إلى استخدام بناء جملة جديد يتميز بانقطاعه.
بالإضافة إلى ذلك ، تُظهر النصوص ميلًا مضادًا للرواية ، مع ملاحظة القضاء على الحكاية والوصف.
من ناحية أخرى ، استخدم ما يسمى التكعيبية التحليلية تقنيات مثل تدمير قواعد اللغة أو علامات الترقيم الغريبة أو الغائبة ، الآية الحرة ، وغيرها.
في حالة غيوم أبولينير ، الذي كان أقرب إلى التكعيبية الاصطناعية ، كان اندماج الشعر والرسم في الخطاط شائعًا جدًا. أنشأ الشعراء الآخرون كليات مع بطاقات بريدية ورسائل وما شابه.
من المهم أن نلاحظ أن الشعر التكعيبي غالبًا ما يتداخل مع السريالية والدادية والمستقبلية وغيرها من الحركات الطليعية.
ممثلين و أعمال
غيوم أبولينير
تعتبر أبولينير واحدة من أهم الشخصيات الأدبية في أوائل القرن العشرين. كان لاستخدامه للغة المباشرة والبنية الشعرية غير التقليدية تأثير كبير على النظرية الشعرية الحديثة.
من أعماله الواسعة ، ألكولز: قصائد ، 1898-1913 (1964) و Caligramas: قصائد السلام والحرب ، 1913-1916 (1980) ، تعتبر أفضل أعماله.
بليز سيندرز
وُلد هذا الشاعر وكاتب المقالات الناطق بالفرنسية في سويسرا تحت اسم فريدريك سوسر في عام 1887. لقد ابتكر أسلوبًا شعريًا جديدًا قويًا للتعبير عن حياة من العمل والخطر.
بعض قصائده ، مثل عيد الفصح في نيويورك (1912) و "نثر سيبيريا" و "جوان الصغيرة الفرنسية" (1913) ، عبارة عن ملصقات سفر وعرة.
من بين الآليات الجريئة لـ Cendrars: الانطباعات المتزامنة في مجموعة من الصور ، والمشاعر ، والجمعيات ، والآثار المفاجئة - وكلها تنتقل بإيقاع متشابك ومتذبذب.
ماكس يعقوب
أصبح يعقوب قائد المشهد الفني الطليعي بعد انتقاله إلى باريس (ولد في مدينة كيمبر بفرنسا). اشتهر يعقوب بالتورية وقدرته على الشعر النثرى.
يتضمن عمله المجموعة الشهيرة مكعب النرد . بالإضافة إلى ذلك ، هناك مجموعة أخرى من مجموعاته الشعرية البارزة هي المختبر المركزي وقصائد مورفان لو غاليك ، وفي الشعر النثر المختلط La defensa de Tartufo.
جيرترود شتاين
كان شتاين كاتباً وشاعراً وجامعاً للفن الأمريكي. فاز كتابه المشهور ، صناعة الأمريكيين (1925) والسيرة الذاتية لأليس ب. توكلاس (1933) بالعديد من المزايا والبروز .
كان جيرترود شتاين أحد الممثلين الرئيسيين للتكعيبية الأدبية. كان أيضًا أحد أول هواة جمع اللوحات التكعيبية وغيرها من الأعمال الفنية لفنانين تجريبيين معاصرين مختلفين في ذلك الوقت.
