ما هو الاستعارة؟ التعريف والأنواع والأمثلة
الاستعارة هي شخصية مستخدمة بشكل أساسي في الأدب تستخدم كلمة أو عبارة أو جملة بمعنى مختلف عن تلك التي تحدد معناها ، لكنها تحافظ على تشابه في السياق الذي وضعت فيه.
وهذا يعني ، أنه يؤكد أن هناك شيئًا آخر ، أو إجراء مقارنة أو رمزية. لذلك ، إذا حاول الاستعارة فهمها حرفيًا ، فلن يكون لها معنى كبير.
على سبيل المثال ، الاستعارة هي "أن الطفل هو الخراف السوداء للأسرة". وهذا يعني أنه يختلف عن الآخرين لأنه يلحق بعض الضرر. ومع ذلك ، إذا حاولت فهم حرفيًا أن الطفل خروف أسود ، فهذا غير منطقي.
في الاستعارة ، ينتقل المعنى لإعطاء الأولوية لعلم الجمال ، خاصة فيما يتعلق بالصوت. أصولها هي في الشعر والبلاغة أرسطو. هذا يفهم أن الأشياء كانت أسماء جنس أو أسماء أنواع .
أعطيت الاستعارة عندما تم تغيير الاسم إلى شيء لآخر ، ويمكن أن يكون القياس. الفيلسوف كشكل من أشكال التعلم ، وخاصة بفضل أوجه التشابه بينهما.
استمر الاستعارة عبر التاريخ في أن يُنظر إليها على أنها انتقال وانتقال. في العصور الوسطى ، كان للأعمال الأدبية التي توسطت فيها المسيحية حضور كبير من الاستعارة.
بالفعل في عصر النهضة ، لم يعد يتم فهم الاستعارة كبديل وتم تصورها على أنها تبادل بين المعاني التي يمكن التعبير عنها في النص.
الاستعارة شخصية أدبية ، والتي يمكن أن تكون أيضًا شخصية بلاغية. إنه تعبير وهب له معنى مجازي. في الاستعارة الخطابية ، يتم تأكيد الحقائق التي ليست كذلك ، على عكس التشبيهات. يمكن أن تكون صريحة أو ضمنية ، على الرغم من أن الوقائع لا تشير بأي حال إلى شيء حرفي.
بعد سنوات عديدة ، أصبح الاستعارة له معنى أكثر تعقيدًا. كان بول ريكور أحد الفلاسفة الذين عملوا أكثر في موضوع الاستعارة.
في كتابه "المجاز الحي" ، يؤكد أنه يتمتع بطابع تفسيري لا مفر منه وأنه يعمل على وصف الواقع الذي ينبعث منه.
ينتقل الاستعارة من كونها زخرفة أو شيءًا جماليًا إلى عنصر إعلامي يولد مؤلفها لوصف بيئته.
في هذا السياق نفسه ، اقتحمت الاستعارات اللغة اليومية مع إعطاء معنى جديد لكلمات مختلفة.
أمثلة على أنواع الاستعارات
هناك العديد من الطرق لتصنيف الاستعارات. من الشائع تصنيفها على أنها غير نقية ، نقية ، مناسبة ومهتمة.
بالإضافة إلى ذلك ، هناك أنواع أخرى أقل تكرارًا مثل الاستعارة السلبية. في جميع الأمثلة ، يمكنك رؤية عناصر الاستعارة: المدة والمركبة والأساس.
نجاسة أو استعارة شائعة
هذه الأنواع من الاستعارات هي تلك التي يتم فيها تنفيذ مخطط حيث يوجد عنصران ، أحدهما حقيقي والآخر متخيل ، متصل بواسطة فعل يكون غالبًا ما يكون الفعل.
أمثلة
يمكننا أن نجد فرناندو دي روخاس ، ميليبيا يعبر عن نفسه أمام وفاة حبيبه Calixto "يا إلهي وسعادتي ، كل شيء في دخان !". وهذا هو ، أنها اختفت ، تماما كما يفعل الدخان.
في نفس الوقت ، تم دمج الاستعارة النجاسة أخيرًا مع نشر El Ingenioso Hidalgo Don Quixote de la Mancha ، الذي كتبه ميغيل دي سيرفانتيس سافيدرا.
دون كيشوت ، يصف حبيبته ، دولشينا ديل توبوسو بهذه الطريقة "... حقوله الأمامية ، وحواجبه الأمامية ، وحواف عينيه ، وغروب عينيه ، وشفتيه الخانقتين ، وشفتيه المرجانية ، واللؤلؤ ، وأسنانه ، ورخام صدره ... " هذه الشظية بأكملها هي استعارة غير نقية ، لأنه أكد أن دولتشينا هي كل هذه الأشياء.
الكاهن الإسباني بيدرو كالديرون دي لا بارسا يجلب هذا النوع من الاستعارة إلى ذروته. في إطار العصر الذهبي الإسباني خلال الباروك ، يكتب كالديرون دي لا بارسا أعماله المسرحية الأكثر بروزًا ، والتي لا تزال معروفة عالميًا: الحياة حلم .
في هذا العمل ، يتم السعي لتحقيق الحرية كهدف لتحقيق الكائن البشري. Segismundo ، في نهاية الفصل الأول ، يختتم " ما هي الحياة؟ جنون ما هي الحياة؟ إن الوهم والظل والخيال وأعظم الخير هو صغير ؛ أن الحياة كلها حلم ، وأحلام ، أحلام ".
بالنسبة لـ Segismundo ، الحياة منتشرة إلى حد ما ويقول ذلك من خلال استعاراته. الحياة حلم مختلف تمامًا عن الحياة. ولكن في النهاية ، الأحلام هي ذلك تمامًا.
استعارة نقية
يمكن التعرف على الاستعارات البحتة عند حذف المصطلح الحقيقي لأنه يتم استبداله بالخيال ، مما يجعل إضافته غير ضرورية في النص.
أمثلة
روى غابرييل غارسيا ماركيز في " مائة عام من العزلة" عدة حلقات باستخدام هذا النوع من الاستعارة الخالصة. في إشارة إلى العقيد أوريليانو بوينديا ، يروي غارسيا ماركيز "النساء اللائي لا حصر لهن اللواتي قابلهن في صحراء الحب ، والذين بددوا نسلته في جميع أنحاء الساحل ، لم يتركوا أي أثر في مشاعرهم."
في هذه الحالات ، يتم تجاهل العنصر الحقيقي ، لذلك يجب استنتاجه. التعبير عن صحراء الحب يمكن أن يعطي فكرة عن مدى سوء الحظ وغير المثمر كانت العلاقات العاطفية لأوريليانو بوينديا.
بالإضافة إلى ذلك ، من الواضح أن الاستعارة التي فرقت نسله تشير إلى الأطفال الذين انتشرهم العقيد على الساحل.
يغني المغني الإسباني خواكين سابينا في أعماله Y sin الحظر ، " لأن المنزل بدونك هو سفارة ، وممر قطار عند الفجر ...". ومرة أخرى ، تم التأكيد في الاستعارة البحتة على مدى الشعور بعدم الارتياح لكونه بدون حبيبته في المنزل ، وشعورًا بالغرابة والتعاسة.
استعارة مؤيدة
من ناحية أخرى ، فإن الاستعارات الملائمة قادرة على التمييز بين العنصر الحقيقي للشخصية والعنصر الوهمي دون الحاجة إلى أي حرف جر. عند عدم الاعتماد على هذه الكلمة ، تفصل العناصر عادة عن طريق فاصلة.
من النادر جدًا العثور على هذا النوع من الاستعارة في الأدب. لذلك ، يُفترض أنه من الأسهل بكثير الكتابة باستخدام استعارات تكميلية حرف الجر التي ترسم الشكل الأدبي جيدًا.
أمثلة
ليس من الصعب شرح كيفية عمل الاستعارات الموضعية. في عبارة " وجهك ، نور الصباح " تؤكد أن وجهه هو نور الصباح دون الحاجة إلى إضافة الفعل ليكون. من ناحية أخرى ، إذا قلنا " عينيك ، فوانيس وجهك " ، فمن المفهوم أنه يقال إن فوانيس الوجه ، في هذه الحالة ، هي العيون.
تقدم في التاريخ ، في الرومانسية أيضا كان يستخدم الاستعارة النجاسة بشكل شائع. في دون جوان تينوريو ، كتبه خوسيه زوريلا ، أرسل تينوريو خطابًا إلى حبيبته دونا إينيس تخبره " إينيس ، روح روحي ...". إيناس هي روح روحها ، لكن زوريلا تثبت أنها لا تحتاج إلى إضافة أي فعل.
الكاتب الإسباني رافائيل البرتي ، عضو في جيل عام 27 ، في قصيدته " تحول القرنفل " يقول " Que las estrellas، dew؛ أن الحرارة ، تساقط الثلوج. لقد كان مخطئا. " مرة أخرى ، ليس من الضروري إضافة فعل أو حرف جر لتحقيق العنصر الحقيقي للخيال.
استعارة تكميلية الجر
يتكون هذا النوع من الاستعارة على عكس الاستعارة الموضعية. بغض النظر عن الترتيب ، يتم فصل العنصر الحقيقي أو التخيلي عن طريق حرف الجر. في كثير من الأحيان ، يكون حرف الجر الذي يشغل منتصف هذا الاستعارة من .
أمثلة
استفاد الكاتب المسرحي والكاتب البيراني وليام شكسبير من استعارة تكميلية الجر.
في إحدى روائعه ، تأمل هاملت في استشهاده قائلاً "لأنه من الضروري لنا أن نتوقف عن النظر في الأحلام التي يمكن أن تأتي في حلم الموت هذا ، عندما تخلصنا من زوبعة الحياة ". الموت حلم ، يمكن أن يكون كابوسًا ، والحياة التي تعاني منها هي زوبعة ، تعذيب.
جائزة نوبل للأدب الكولومبي ، غابرييل غارسيا ماركيز ، لإدراك الواقعية السحرية المتجسدة في أعماله ، كان عليها أن تصنع الكثير من الاستعارات. في تحفة له ، مائة عام من العزلة ، يتم التقاط هذا.
وفي حديثها عن بيلار تيرنيرا ، وهي عاهرة ، أكدت أنها "لم تنكر أبدًا هذا المنفعة ، لأنها لم تنكر ذلك على عدد لا يحصى من الرجال الذين طلبوا لها حتى شفق نضجها ، دون إعطاء مالها أو حبها ، وفي بعض الأحيان المتعة فقط".
في تعبير "... الشفق من النضج ..." يمكنك أن ترى بوضوح استعارة تكميلية الجر ، حيث الشفق هو عنصر وهمي والنضج الحقيقي.
في دونا باربارا ، لرومولو غاليغوس ، جاء في صفحاته الأولية أن "من محادثات طاقم القراصنة الذي فاجأه أسدربال ، اكتشف أنه في الرحلة السابقة أن مولوخ من الغابة المطاطية قد قدم عشرين أونصة لبارباريتا".
مولوخ هو إله كنعاني ، يشبه شكله المادي المفهوم التقليدي للشيطان. يستخدم غاليغوس استعارة ، يدعو فيها ماركيز والد باربارا الذي يريد بيعها.
يقول الكاتب الأوروغواي هوراسيو كيروجا في روايته الغريبة La Gallina degollada أنه عندما وُلد أحد أبناء الأسرة وضعوا كل أملهم فيه ، لكنه أخرج في النهاية أحمق.
"ولد هذا ، وصحته والضحك من الضحك أعاد المستقبل المنقرض . لكن في ثمانية عشر شهراً تكررت التشنجات من البكر ، وفي اليوم التالي استيقظ الابن الغبي. يشير المستقبل المنقرض إلى الحالة التي تصورتها الأسرة في تلك اللحظة وكيف غير الابن تصوره ، وأعيد إشعاله .
يمكن إيضاحه أيضًا في القصيدة الشهيرة للشاعر الفنزويلي الشهير أندريس إيلوي بلانكو بينتام الملائكة السود . "الرسام المولود في أرضي ، بفرشاة أجنبية ، رسام يتبع مسار العديد من الرسامين القدامى ، حتى لو كانت العذراء بيضاء ، أرسم لي ملائكة سوداء صغيرة".
يشير بلانكو إلى الرسامين الفنزويليين لكنهم درسوا ونفّذوا تأثيرًا أوروبيًا ملحوظًا ، والذين نفوا إثنوغرافيا الفنزويليين.
أخيرًا ، تم تصنيف الشاعر التشيلي بابلو نيرودا على أنه سيد الأدب. في جميع إبداعاته ، يمكنك تقدير الأشكال الأدبية المختلفة التي تسهم في إثراء قصائده ، ومنحهم معنى مختلفًا لكل قارئ.
على سبيل المثال ، في قصيدته 20 من كتاب " عشرون قصيدة حب وأغنية يائسة" ، يؤكد نيرودا أن " نفس الليلة التي تصنع فيها الأشجار نفسها مبيضة (...). سعى صوتي الريح للمس أذنه ".
Neruda في الجزء الأول يجعلنا نفهم أن ضوء القمر هو المسؤول عن تبييض الأشجار. على العكس من ذلك ، في الثاني يطبق خارطة مع استعارة ، يستخدم الريح كوسيلة لربط صوته بالأذن الذهبية.
استعارة سلبية
من السهل توضيح الاستعارات السلبية ، لأن أحد العنصرين ، إما التخيلي أو الحقيقي ، يتم رفضه بحيث يمكن تأكيد الخصم. هذا النوع شائع للغاية في جميع أنواع الأدب ، مع التركيز على الشعر.
أمثلة
من النادر أيضًا الحصول على هذا النوع من الاستعارة في الأعمال الأدبية. يجب دائمًا رفض أحد العناصر.
فيدريكو غارسيا لوركا في قصيدته في نيويورك (مكتب وشكوى) من كتاب يقول الشاعر في نيويورك " إنه ليس جهنم ، إنه الشارع ". إن التباين بين الجحيم والشارع واضح ، لكن من الواضح بنفس الطريقة أن الشارع يشبه الجحيم لأن هناك حاجة لتوضيح ذلك.
أنطونيو ماتشادو يملأ الاستعارة السلبية في قصيدته " الأمثال والأغاني" ، والتي قام مقتبسها جون مانويل سيرات لاحقًا في أغنية كانتاريس .
"ووكر ، لا يوجد طريق ، يتم المسار من خلال المشي (...) ووكر ، لا يوجد طريق ، ولكن اللوحات في البحر ". في الاستعارة التي استخدمها ماتشادو والتي شاعتها الموسيقى ، تم التأكيد على أن الطريق دائمًا ما زال أمامنا ، وهو خطواتنا. لا يوجد طريق ، لأن المسار يتم عن طريق المشي .
