الشعر الباروكي: الأصل ، الخصائص ، الموضوعات ، المؤلفون
الشعر الباروكي هو أسلوب للكتابة الشعرية من نهاية القرن السادس عشر وحتى بداية القرن الثامن عشر ، ويتميز بتطوره الخطابي وبذخه. المظاهرات الأولى وقعت في إيطاليا. ومع ذلك ، يعتقد أن المصطلح مشتق من الباروك (باللغة البرتغالية) أو الباروكية (باللغة الإسبانية).
تُترجم هذه الكلمات كـ "لؤلؤة كبيرة ذات شكل غير منتظم" ؛ تم استخدام المصطلح لتعيين أكثر أشكال الإسراف في تصميم المجوهرات. يرى مؤلفون آخرون أن أصلها هو الكلمة الإيطالية barocco ، التي استخدمها الفلاسفة خلال العصور الوسطى لوصف عقبة في المنطق التخطيطي.
بعد ذلك ، تم استخدام الكلمة للإشارة إلى وصف لأي فكرة ملتوية أو عملية تفكير مضللة. وهكذا ، كل شيء رائع ، بشع ، منمق أو غير متناغم ، غير منتظم ، لا معنى له ويفتقر إلى الاحتواء والبساطة ، مؤهلين على أنه الباروك.
بالامتداد ، فإن كل نوع أدبي كان يتميز بتطور بلاغي ملحوظ وفائض من الزخارف في غرفة الأخبار ، حصل على هذا التصنيف نفسه.
الأصل والسياق التاريخي
في الفنون ، يعد الباروك فترة وأيضًا أسلوب استخدم المبالغة في إنتاج الدراما والتوتر والسعادة والعظمة.
ازدهر الأسلوب في روما ، إيطاليا ، وانتشر في معظم أنحاء أوروبا من بداية القرن السابع عشر وحتى نهاية القرن الثامن عشر.
يقع تاريخيا بين الكلاسيكية الجديدة وعصر النهضة ، وقد عززت الكنيسة الرومانية الكاثوليكية هذا النمط. بهذه الطريقة ، سعى لمواجهة بساطة وتقشف فنون الدين البروتستانتي.
داخل الشعر الباروكي ، كان هناك تياران من النمط الشعري. عرفت واحدة من هذه باسم culteranismo ، الذي بدأ في أوائل القرن السابع عشر وتميزت باستخدام أسلوب مصطنع للغاية.
في الممارسة العملية ، ترجم هذا النمط إلى لاتينية كل من المفردات والمفردات. من الشائع جدًا عندها الإفراط في الضغط (التغييرات في الترتيب النحوي) والكلمات الغبية.
بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك استخدام مستمر لل
من ناحية أخرى ، تم تعميد التيار باسم المفاهيمية وكان يعارض اسم كولتيرانسمو. كتب الشعراء المفاهيميون عن الذكاء.
ومع ذلك ، يتم الحفاظ على استخدام المورد السرد florid. لهذا السبب اعتبر بعض النقاد أن كلا الأسلوبين كانا متكافئين ومتكاملين.
ملامح
استخدام موسع للاستعارة
استخدم الشعر الباروكي استخداما مجازا للاستعارة (مقارنة ضمنية بين شيئين غير مرتبطين ، ولكن بخصائص مشتركة) ولغة رمزية (نص له معنى خفي عند تفسيره).
كان استخدام هذه الموارد مختلفًا عن استخدام الشعراء الآخرين في العصور الأخرى. لا يقدم الاستعارة التي استخدمها شعراء الباروك تشابهات واضحة ولكن تشابهات خفية ومعقدة.
استخدام اللغات المحلية
نُشرت أعمال الشعر الباروكي في عدد كبير من اللغات المختلفة ، بالإضافة إلى اللاتينية. أكد فنانو هذا الوقت على أهمية الهوية الثقافية.
ونتيجة لذلك ، زادت معدلات معرفة القراءة والكتابة ، حتى بين المواطنين الذين لم يكنوا جزءًا من الطبقات الاقتصادية والاجتماعية العليا.
تفوق المواضيع
وكان ممثلو شعر الباروك في الإطار الديني والصوفي المفضل لقصصهم. حتى في القصص البسيطة للعالم المادي اليومي ، ربطوا دائمًا بالعالم الروحي.
رأى بعض الشعراء الباروكيين أعمالهم كنوع من التأمل ، حيث يجمعوا بين الفكر والشعور في آياتهم. كانت بعض الأعمال أغمق ، وتمثل العالم كمكان للمعاناة.
التجربة الأسلوبية
كان الشعر الباروكي معروفًا بإسرافه وشدته الدرامية. لقد استخدم العديد من الصور والتجارب اللغوية ، وكان لديه ميل نحو الظلام والتفتت.
بشكل عام ، لوحظ هذا الأسلوب الشعري لاستخدامه الجريء للغة. تم الحفاظ على هذه الخاصية بين كتاب الباروك من مختلف الثقافات والأزمنة.
المواضيع التي يتم علاجها
هجاء
داخل الشعر الباروكي كان الهجاء موضوعًا متكررًا. خدم استخدامه لتسليط الضوء على أوجه القصور في مواطني المجتمع.
أيضا ، تم استخدامه لتمثيل الأشخاص المهمين بطريقة هزلية. بشكل عام ، كان الشعراء معروفين باستخدامهم للهجاء لانتقاد السياسيين والأغنياء.
السياسة والقضايا الاجتماعية
كما كتب العديد من الشعراء الباروك عن القضايا السياسية والقيم الاجتماعية. تحدى عمله أيديولوجيات عصره ، وفي العديد من الحالات ، نجح في استفزازهم.
عدم اليقين وخيبة الأمل
من بين الموضوعات الأخرى التي تمت مناقشتها خيبة الأمل والتشاؤم والوقت وضيق الحياة. كانت هذه المشاعر موجودة في السكان نتيجة لفقدان الثقة.
بهذه الطريقة ، فسر الشعراء ذلك الشعور المعمم وعكسوه في أعمالهم ، وخاصة شعورهم بخيبة الأمل. ويعزى هذا الشعور إلى حقيقة أن النهضة قد فشلت في مهمتها لاستعادة الوئام والكمال في جميع أنحاء العالم.
المؤلفين والأعمال التمثيلية
لويس دي جانجورا (1561-1627)
وكان شاعرا من الباروك الاسباني. كان غونغورا معروفًا باستخدامه للكولتيرانيسمو (أسلوب تفصيلي للكتابة). لقد استخدمه في كثير من الأحيان وببراعة أنه في بعض الدوائر كان النمط يعرف باسم gongorismo.
تشمل بعض أشهر أعمال غونغورا De un caminante enfermo الذي وقع في حب المكان الذي يقيم فيه ، دون فرانسيسكو دي كيفيدو ، والسيدة دونا بوينتي سيجوفيانا ، وفالبا دي بوليفيمو إي غالاتيا إي سوليداديس .
اليساندرو تاسوني (1565-1635)
كان تاسوني شاعراً وكاتبًا إيطاليًا تم تذكره بسبب تحفة " لا سكيشيا رابيتا" (The Rapture of the Cube) . يستند هذا العمل إلى حرب أوائل القرن الرابع عشر بين مدينتي بولونيا ومودينا الإيطالية.
اندلعت هذه الحرب عندما استولى المودنيون على دلو الماء من بئر مدينة بولونيا ككأس. في قصيدة Tassoni ، يقدم Bolognese مدن ومجموعات كاملة من الرهائن لمكعبهم. تبدأ كل حلقة بلهجة خطيرة ولكنها تنتهي بعبث فرحان.
جيامباتيستا مارينو (1569-1625)
أسس هذا الشاعر الإيطالي أسلوب مارينيزمو (الذي أطلق عليه فيما بعد اسم secentismo) يشتهر بعمله أدونيس (الذي يمثل عملاً مدته 20 عامًا) ، والذي يحكي قصة حب فينوس وأدونيس.
من بين أعمالها الأخرى ، يمكن ذكر ريماس والليرة والمعرض ومورتوليد ، وهاتان القصمتان الأخيرتان قصائد ساخرة ضد شاعر منافس ، غاسبي مورتولا.
