Cantigas: الأصل والخصائص والأنواع

كانت أنتيجاس مؤلفات شعرية موسيقية طورت في العصور الوسطى ، خاصة في غاليسيا والبرتغال. كانت أعمالا غنائية أنشأها الموسيقيون والشعراء في ذلك الوقت ، وما يسمى المتاعبون ، الذين كانوا يرافقون من وقت لآخر فناني الشوارع المعروفين بالعصائر.

كان هؤلاء الفنانون مسؤولين ، من خلال الكانتيجات ومرافقتهم بأدواتهم ، للعب والغناء من مدينة إلى أخرى مغامرات الأبطال ، والأخبار التي تحدث في المناطق المحيطة ، وتجارب السكان وتجاربهم.

كان من الشائع أن نسمع ، خلال القرن الثالث عشر ، الغناء أو قراءة الكانتيجا للترفيه عن الملوك والنبلاء والجمهور عمومًا. في هذا العصر ، لا يمكن فصل الشعر عن الموسيقى. وهذا يعني أن الشعر كان دائمًا أغنية وكانت الأغنية تسير دائمًا جنبًا إلى جنب مع الشعر.

تم التعبير عن التأليف الموسيقي في العصور الوسطى بشكل رئيسي من خلال ما يسمى بـ "الأحادية الغريغورية" ، والتي هي شكل من أشكال الغناء بصوت واحد ، أو "لحن". بمعنى أنه لم تكن هناك رغبة في إضافة تأثيرات مجسمة أو تناغم كبير ، فقد كان المقصود ببساطة بث رسالة بطريقة بسيطة وغريبة.

مصدر

يعود تاريخ أول منطقة كانتيجا إلى أواخر القرن الثاني عشر. كان من أصل الجاليكية البرتغالية. يطلق عليه "Cantiga de Garvaia" ، أو "Cantiga de Riverinha" ، من تأليف Paio Soares Taveiroos لحوالي 1180.

يروي هذا الكانتيجا بطريقة حب ساخرة أو هزليّة شؤون حب ماريا ريفيرو و "ريبيرينها" والملك سانشو.

كان Paio Soares أحد المتاعبين الذين طوروا فنونه بين السنوات الأخيرة من القرن الثاني عشر والسنوات الأولى من القرن الثالث عشر. وكان فنانا من أصل الجاليكية. إنه ينتمي إلى النبلاء ، مما يسهل أداء عمله.

كانت الأراضي الجاليكية البرتغالية هي أول من رأى ولادة وتطور الكانتيغا ، في نهاية القرن الثاني عشر. بالفعل بحلول القرن الخامس عشر تم تغنيهم وتقديرهم في جميع أنحاء أوروبا.

لم يكن هذا النوع الشعري الموسيقي متعلقًا بسخرية أو تهكم مما كان يحدث فحسب ، بل كان يتعلق أيضًا بالصداقة والحب والمشاكل المختلفة التي كانت تواجهها القرى يوميًا.

كانتيجا الملك ألفونسو العاشر

يعتبر ألفونسو دي كاستيلا أهم مؤلف أغاني في القرن الثالث عشر والتاريخ. كان هذا هو شغفه بهذا النوع من التكوين الذي أرسله إلى الملحنين والمغنين الآخرين من جميع المناطق القريبة لكتابة أغانيه.

عُرفت مجموعة مختارة من الموسيقيين الذين جمعهم ألفونسو إكس باسم "محكمة الفونسي".

كان لدى الملك ألفونسو العاشر تثبيت خاص للغة الجاليكية من أجل تطوير الشعر ، وبفضل أدائه وشغفه خلال فترة ولايته ، كان نمو الشعر الغاليكي البرتغالي نموًا لم يسبق له مثيل. قام بتأليف 44 كانتيغا من الألفاظ النابية ، معظمها ساخرة.

من المقرر أن يساهم ألفونسو X في تنظيم هيئة الكنائس الدينية المعروفة باسم Cantigas de Santa María . تعد هذه السلسلة من القصائد التي أنشأها الملك في القرن الثالث عشر أكبر كتاب الأغاني في العصور الوسطى مع زخارف دينية يتم عقدها باللغة الجاليكية البرتغالية.

في الكنيسة التي كتبها ألفونسو العاشر إلى سانتا ماريا ، يرتفع الملك مثل المينا والعذراء هي الفتاة التي يتعذر الوصول إليها والتي يكرسها له جميع الثناء. يتم تحقيق كل قصيدة جميلة ، سواء من حيث الموضوع أو في المقاييس ، فهي بالتأكيد كنز للموسيقى الغربية في العصور الوسطى.

جزء من الكمال في تطوير Cantigas de Santa María يرجع ، بطبيعة الحال ، إلى مجموعة العمل الممتازة التي حصل عليها Alfonso X مع "Corte Alfonsi".

أهمية Cantigas دي سانتا ماريا

تعتبر 429 كنيسة كانتيجاس دي سانتا ماريا الجوهرة الأدبية الموسيقية الأكثر تعاطفا في ذلك الوقت في اللغة الجاليكية البرتغالية. اللغة التي يستخدمونها هي لغة مبتذلة ، حتى عندما يكون الموضوع دينيًا. وتأتي هذه الكانتيجا ، إذن ، أغنية للمدينة إلى عذراءها.

يتم تقديم Cantigas de Santa María في شكلين:

و Loures (أو تمجيد)

Loores هي cantigas التي تفتقر إلى السرد وتستخدم أساسا لإعطاء المجد والشرف لمريم لجميع فضائلها. ركز ألفونسو X بشكل خاص عليها كوسيلة للعبادة. تظهر بين الكنتيجا كل عشر قصائد.

إذا قرأ المرء cantiga 70 من جسم Cantigas de María ، " Eno nome de María" ، يمكن أن نرى كيف أن الملحن يعزز بشكل كبير من الصفات الرائعة لماريا.

معجزات (أو معجزات)

إنها كانتجيات تركز على سرد المعجزات والعجائب التي تؤديها سانتا ماريا في جميع أنحاء الأراضي الجاليكية البرتغالية والمناطق المحيطة بها.

إذا تم قراءة الكانتيا رقم 329 ، يمكننا أن نقدر المعجزة التي مارستها ماري في إحياء رجل سقط من النعمة.

ملامح

Monodia

حتى عندما يمكن غنائها بواسطة خط لحني واحد يتم التعامل معه ، لا توجد أشكال متناغمة أو أصوات ثانية. يتم الاحتفاظ بالبساطة في التجويد للتركيز على الرسالة ، في الخلفية وليس في النموذج.

Colectivas

على الرغم من أن معظمهم كانوا يروجون لها من قبل المنشدين والمتاعبين ، عندما أصبحت الكانتيجا شعبية ، إلا أنها أصبحت ظاهرة جماعية وجماعية. احتشد الناس حول المطربين وتلاهم في جوقات.

مجهول

باستثناء تلك التي ألفها ألفونسو العاشر (وتتبع تقاليد أغاني الأفعال ، والجرار والموكاجاس) ، كانت الكانتيغا تفتقر عادة إلى مؤلفين معروفين.

وقد وصفها عدم الكشف عن هويتها ، على الرغم من أن ذلك حدث في الخلفية عندما تشكلت الملاهي في الساحات بين الفنانين والجمهور.

إنه يهيمن على zéjel أو virelay في الأغنية

وهو ليس أكثر من الشكل الموسيقي الذي تتناوب فيه الآيات مع الجوقة ، بحيث يكون الجزء الأخير من كل آية مصبوب موسيقيًا مع بداية الجوقة. وهلم جرا طوال الأغنية.

أغاني في البوصلات الثلاثية

تم غناء الغالبية العظمى من هذه القصائد إلى ما نعرفه باسم "وقت الفالس" ، أو "1 ، 2 ، 3" ، كما حدث مع بقية التراكيب الأوروبية.

موضوع متنوع

كانت الموضوعات التي تمت مناقشتها متنوعة جدًا وعادلة ، بالطبع ، لما أراد ملحنوه التعبير عنها. وبالتالي يمكننا أن نقدر أغاني الحب ، والكراهية ، والاحتجاج ، والإكراه ، والسخرية. كل واحد من المظاهر اليومية المحتملة للإنسان.

كانت مصحوبة بأدوات مختلفة

بعد التأثير القوي والدعم الاقتصادي من Alfonso X ، كانت غالبية Cantigas de Santa María مصحوبة بمجموعة متنوعة للغاية من الأدوات.

ويؤكدون على هذه الأشياء: المزامير ، فيولا القوس ، الترومبا ، العود ، دولزينا ، الكاستانيولا ، البوق ، من بين أشياء أخرى.

في تفسيرات أغاني الشوارع ، كان العود شائعًا لمرافقته.

نوع

وفقا لهيكلها

يتم حسابه ، بقدر ما يتعلق الأمر بالهيكل ، بنوعين أساسيين من الأنتيجا: تلك الخاصة بالامتناع التراجعي ، أو كلمات الأقوال ؛ والتقدميون ، أو cantigas de mastría ، أكثر تطوراً ، وأكثر شعرية وثقافة في الأدبية.

في كلتا الحالتين تم التعامل مع قافية المتهاجمة مع استخدام آيات octosyllabic و decasílabos.

من وجهة نظر القافية نظمت لوحاته على النحو التالي: ababcca ، ababccb ، abbacca ، abbaccb.

، وفقا للموضوع

Cantigas de amor

في هذه الحبيبة يذهب إلى حبيبته مع قصائد خادعة ، منقاد ومع حجج الإدانة لتكون بالمثل.

Cantigas de escarnio

لقد استخدموا لفضح عيوب الآخرين وحياتهم المخزية ، مع وجود لغة غامضة غامضة ، موحية للغاية.

Cantigas من اللعن

كانت الأغاني التي كانت تتمنى أن تتمنى الشر مباشرة لأي عدو أو شيء ، بلغة مبتذلة.

كانتيجاس دي أميجو

يظهرون امرأة تشكو من معاناة غياب حبيبها. تستخدم الموارد الشعرية في إشارة إلى العناصر الشائعة الموجودة في البيئة: الأشجار ومياه الينابيع والآبار والغزلان. هذه poemillas دائما رسالة خفية.