القوافي: الخصائص والأنواع والأمثلة

القوافي هي العنصر الذي يضيف إيقاع و sonority إلى النص. يظهر هذا التأثير بوضوح عند القراءة ، لأنه في نهاية كل من الآيات التي تتكون منها الكتابة ، تبدأ في تقدير مجموعات الصوت التي تجعلها ممتعة لكل من القراءة والاستماع إليها.

مثال واضح هو:

"هذا المنزل جميل ، (أ)

هذا المنزل ملك لأختي ، (ب)

هناك أشخاص أصحاء يعيشون ، (ب)

الناس كبيرة وصغيرة جدا ". (A)

لتحقيق هذا التأثير الصوتي ، هذا "القافية" ، يسعى الكاتب إلى أنه في نهاية كل سطر يتطابق مع الكلمات التي يكون مقطعها الأخير متطابقًا أو مشابهًا (بعد مقطع لفظي منشط ، أي حرف العلة بأعلى صوت صوتي).

توضع الأحرف "أ" و "ب" في نهاية كل سطر من الكتابة أو الآية لتشير إلى العلاقة الموجودة بينهما داخل المقطع. تذكر أن تجميع الآيات يؤدي إلى ظهور آية.

مثال بسيط للغاية على هذه العلاقة السليمة بين الكلمات هو أن تكون أغاني "البيت" مع "الكتلة". تحتوي كلتا الكلمتين على أعلى تجويد صوتي في أول مقطع لفظي ، و "casa" في "ca" و "masa" في "ma" ، على التوالي ، كما تشترك في نهاية متطابقة: "asa".

هذا يسمح لهم بالاندماج بشكل مثالي ، وهذا المزيج يسمى "القافية الساكنة" ، لأنها لا تجمع فقط بين حروف العلة بعد ما يسمى مقطع لفظي ، ولكن أيضًا الحروف الساكنة. سوف نطور هذه النقطة بشكل أفضل في وقت لاحق.

إن القافية هي في الواقع سمعة الكلمات المكتوبة ، لأنه عندما يقال أو ينبعث أو يتلو ، فإن المراسلات تُرى في الجرس ، أن يقين من الرقص والرقص بين الأصوات ، وهذا يعني: الأصوات الصغيرة التي تشكل كل كلمة. هذا يسمح للآيات المختلفة لتكون مرتبطة.

أصليا ، يرتبط الأصل بالكلمة اللاتينية إيقاع ، ويعرف بأنه حركة تتدفق عبر مسافات زمنية ، بطريقة محسوبة ومنظمة ، مع إعطاء التعبير عن السمعة السيئة.

العرب والقوافي

تاريخيا ، قافية يحصل على رتبة وشعبية في العصور الوسطى. استخدمه العرب في القصص والقصص كمصدر تربوي لرواية قصصهم الرائعة. كان من الأسهل على الناس تعلم قصة باستخدام القوافي والأصوات التي أحضروها ، من دونهم.

اعتبر العرب خرافات حقيقة أن الكلمات سوف تتمتع الإيقاع ، وبعض الإيقاعات عندما ينطق.

الحركة الرومانسية والقوافي

بعد ذلك تم تطوير ما يسمى بـ "الحركة الرومانسية" التي اتخذ فيها العديد من الكتاب خطواتهم الأولى في استخدام القافية ، وحقق الكثيرون آخرون المجد.

كان أبرز ما في ذلك الوقت الكاتب الإسباني غوستافو أدولفو دومينغيز باستيداس ، المعروف في العالم الأدبي باسم غوستافو أدولفو بيكير ، الذي تواصل قوافيه صنع التاريخ.

في شفق القرن التاسع عشر ، ومع فجر العشرين ، كانت هناك العديد من التيارات التي اقترحت وتأسيس الآية الحرة ، وهذا هو ، مع عدم وجود قافية ومتر ، مما أدى إلى ظهور جديد للكتاب ، وطرق للرؤية الشعر نفسه.

ملامح

يمكن أن تكون حروف العلة أو المقاتلين

تتميز القوافي بكونها حروفًا متحركة ومساعدين ، كل واحد منهم يقدم مواصفات مختلفة داخل الآيات. ومع ذلك ، واستنادا إلى مفهومهم ، يتم التعرف عليها من خلال لهجة الايجابية التي يتم تقديمها في نهاية مقطع لفظي من واحد أو أكثر من الآيات.

الحروف الساكنة ، كما هو موضح في الجزء العلوي ، هي تلك الكلمات التي تشترك فيها الكلمات ، بعد المقطع المقطعي ، في جميع الأصوات والحروف التالية ، على سبيل المثال: "owl" و "chuza"؛ في حين أن الأسونانت يشتركون فقط في حروف العلة بعد مقطع لفظي منشط ، على سبيل المثال: «casa» و «cada» ، حيث يحدث الفرقان «s» و «d» الفرق.

مشروطة المتري

عندما نتحدث عن القافية ، فإننا نشير أيضًا إلى المقياس الموجود فيها ، بمعنى: إنها جميع الدقة التي تعطي البوصلة لنص شعري. يتضمن المقياس بدوره دراسة الآية والآية والقصيدة.

القافية والآيات

ميزة أخرى تقدم القافية هي أنه يمكن ترتيبها في المقاطع ، وهذا يشير إلى مجموعة من الآيات التي سبقتها بعض علامات الترقيم: إما التوقف الكامل ، فاصلة أو فاصلة منقوطة ؛ المتعلقة بالمعنى الإيقاعي.

آيات الفن الكبير والآيات الفنية الثانوية

إن الشيء الذي يبرز في القافية هو الطريقة التي يتم تمييزها بها أو تسميتها ، بغرض التعرف عليها. تُستخدم الأحرف الكبيرة " A ، B ، C " للإشارة إلى آيات تُعرف باسم "آيات فنية رئيسية" ، أي تلك التي تحتوي على تسعة مقاطع أو أكثر.

بالنسبة إلى ما تم وصفه سابقًا ، بالنسبة للآيات الفنية البسيطة ، يتم استخدام الأحرف " أ ، ب ، ج " ، ولكن في هذه الحالة ، في الأحرف الصغيرة ، مما يعني أن الآيات تتكون من ثمانية مقاطع صوتية أو أقل.

نوع

على الرغم من أن هناك عدة أنواع من القوافي ، إلا أن الأكثر دراستها واستخدامها هي تلك التي تشير إلى الجرس ؛ أنت الحروف الساكنة والمهاجمون. فيما يلي أنواع القوافي:

- القوافي الثابتة

وكما هو معروف هذه القوافي كما الكمال. تحدث عندما يتزامن نطق الأصوات الساكنة تمامًا. هناك طريقة أخرى لتصور ذلك عندما يكون هناك تناسق بين حروف العلة والحروف الساكنة في المقطع الأخير من كل آية.

يعتبر هذا النوع من القافية الأكثر صعوبة ، لأن كتابته عادة ما تكون أقل تساقطًا أو حراً ، وتناسقها مع الآيات الأخرى يكون محدودًا.

مثال: "cal iza" rima يتفق مع "desliza".

-القوافي القبلية

هذه هي الأحرف غير الكاملة ، أي: تلك هي الحالات التي تتوافق أو تتكيف فيها جميع حروف العلة مع السِّلور ، ولكن لا يحدث نفس الشيء مع الحروف الساكنة.

وبعبارة أخرى: يحدث هذا النوع من القافية عندما يكون هناك فقط واستنساخ حصري لأصوات حرف العلة ، مع إبراز حرف العلة الأخير في كل من الآيات.

لتوسيع معلومات أنواع أو فئات القافية ، تتم الإشارة إلى تصنيفها وفقًا لللكنة ، والتخلص ، والأخرى المعروفة باسم arromanzada.

على سبيل المثال: "الدراجة الهوائية الأحادية العجلة" تتناسق مع كلمة "micro" ، تتزامن الحروف المتحركة "io" مع الكلمتين ، ولكن ليس مع الحروف الساكنة.

وفقا لهجة

هذه الصفات هي الشرط الذي يُطلق عليه "قانون اللهجة النهائية" ، والذي لا يعدو كونه الذي يحدد المقياس الدقيق لكل آية وفقًا لخاصية صوت الكلمة الأخيرة من هذا ، أي: إذا كانت الكلمة جادة ، الحاد أو esdrújula. وأوضح تكييف أدناه:

أوكستون

هذا النوع من القافية هو الذي يحدد أن الكلمة التي تنهي الآية تندرج ضمن تصنيف تلك الحادة ؛ وبالتالي إضافة مقطع لفظي لكل الآية.

أمثلة: "المزيد" ، "هناك" ، "الفول السوداني" ، "القهوة". كل الكلمات لها أقوى تجويد على المقطع الأخير من كل كلمة.

الباروكسيتون

يرتبط هذا النوع من القافية بالجودة الخطيرة أو الثابتة لتصنيف الكلمات ، الكلمة الأخيرة التي تضمها الآية. هدفها هو جعل المقاطع الأخيرة تتزامن ، في نفس الوقت الذي تكون فيه اللكنة داخل المقطع قبل الأخير. هذا هو الأكثر استخداما في لغتنا.

أمثلة: "منزل" ، "كتلة" ، "كوب" ، "سيارة" ، "جرة".

وproparoxítona

في هذه الحالة ، يتم إعطاء القافية في كلمة esdrújula من الآية ، شريطة أن تكون في النهاية. على عكس السابقة ، بطول أو متري يتم حذف مقطع واحد كامل.

تجدر الإشارة إلى أنه بسبب ندرة الكلمات esdr duejulas مع تشابه ثابت ، وهذا النوع من القافية نادر جدا.

أمثلة: "esdrújula" ، "بوصلة" ، "مهووس" ، "بوتا".

، وفقا لتصرفك

قافية مستمرة

نشير إلى هذا النوع من القافية عندما يحدث تكرار الآيات في المدى الكامل لآيات القصيدة. يمكننا أن نلاحظ القافية المستمرة في القصائد المعروفة باسم الرومانسيات الشعبية ، بالإضافة إلى التعنت في الآيات الزوجية. (انظر المثال في النهاية).

القافية التوأم

تُعرف هذه القافية أيضًا باسم الزوج أو الزوج ، وهي بين آيتين متبوعتين. إنه يشير إلى مقاطع ، تلك الشعارات التي تتكون من اثنين من الآيات.

يمكن تطبيقه في الآيات السابعة والثامنة ، كـ "أوكتاف حقيقي" وهو مقطع يتكون من ثمانية خطوط من endecasílaba متري ، بالإضافة إلى قافية ثابتة. (انظر المثال في النهاية).

ريما احتضنت

وفقًا للتصرف ، يتم تضمين هذا النموذج أيضًا ، وهو الشكل الذي يرفق أو يحتوي على آيتين من نفس النوع من القافية. على الرغم من بساطته ، وفقًا للمجال اللغوي ، يمكن للشاعر أن يحقق نتائج تواصلية رائعة مع هذا النوع من القوافي.

عبر قافية

في هذا القافية ، كما يوحي اسمها ، هناك تقاطع بين الخطوط الفردية والزوجية. ومن المعروف أيضا باسم قافية بالتناوب ، بحكم تنوعها. تستخدم الحملة الصليبية بشكل شائع في " serventesios " ، والتي تصف مقطعًا يتكون من أربعة آيات من الفن الرئيسي. (انظر المثال في النهاية).

مضفر قافية

يحدث ذلك عندما لا تتطابق الآيات في المقطع الشعري بعد ذلك ، وبشكل أكثر تحديدًا ، تتطابق الآيات الزوجية مع تلك الخاصة بنوعها ، والآيات الغريبة مع الآيات الفردية. الثلاثة توائم بالسلاسل هي مثال جيد على التضفير.

إنه مورد مستغل للغاية من قبل الشعراء الحاليين ، خاصة لتدريس الموضوعات الموسيقية. (انظر المثال في النهاية).

الداخلية

لإنهاء أنواع القافية ، كما يشير اسمها ، يظهر في الجزء الداخلي من الآية ، وليس في النهاية ، كما هو معتاد. يتم استخدامه لإنشاء صوت رائع في الآية ، وهو مورد جيد للغاية عند تأليف الأغاني. (انظر المثال في النهاية).

أمثلة

قافية متماسكة

"في ضوء الشمس لا وجود لك ، (أ)

وطول الساعات (ب)

أنت لا تقاوم

لغيابنا الشرير. (ب)

لكن ثروة من شرى لا تؤذي (ج)

إنه يصيبني ، ومن وظيفة في وظيفة أخرى ؛ (د)

بالفعل من البلاد ، والخير يخالفني ؛ (ج)

وصبري بألف طرق. (د)

وما أشعر به أكثر هو أن الرسالة (ج)

حيث قلبي في مديحك مو إيفا ، (د)

وضع الرعاية ضد anos ، (هـ)

إنه يأخذ ويأخذني من السنين ". (ه)

(غارسيلاسو دي لا فيغا).

اغتيال قافية

أنا

"سقط الضوء مثل الماء النقي

من النار الطازجة. (أ)

من: سيزار فال إيجو (ب)

وفكرت في عينيك ، (ج)

على أقدامهم ، الدببة. (ج)

ما يلي سهل التطبيق ، لتعليم الأصغر: (ب)

ترينا طائر في العش (مجاني)

اغنية جميلة في الصباح ، (د)

تنمو زهرة على الورد.

محتال في البركة. (د)

لاحظ ذلك

قافية أوكسيتوني

"خذ هذا النهر المزروع (أ)

وسوف تحمل كل يوم (ب)

والأشياء التي بالمناسبة (ب)

الكاميرا غادرت ". (أ)

(لويس دي جانجورا)

الباروكيتون القافية

"شاعر الأمس ، اليوم حزين و ع (أ)

الفيلسوف trasnoch ado (ب)

لدي عملات من ج (أ)

تغير الذهب أمس. "(ب)

(أنطونيو ماتشادو)

ريما proparoxytone

أنا

"إذا كنت م agical

اذهب إلى إفريقيا (أ)

ابتلاع طائرة هليكوبتر (مجانا)

واحصل على المصباح ". (مجانا)

(مجهول)

فيما يلي مثال واضح آخر على هذا النوع من القوافي ، مع تذكر أنه بسبب طوله أو متريه ، تم ترك مقطع لفظي واحد فيما يتعلق بكامله:

(...) وأعلى ، وابتساماتهم الفريدة ، (أ)

ومظهرهم ، النجوم التي ترتدي اللون الأسود فقط.

(روبن داريو)

قافية مستمرة

"مع الخيش من المرارة ، والحياة الرومانسية ، (أ)

لقد تعثرت بعد مسيرة طويلة مع راحة إرسال. (أ)

توهج النهار من اليوم.

في الجزء العلوي من الحور ، كان يبكي البكاء. "(أ)

(رامون بيريز دي أيالا)

قافية التوأم

أنا

"لقد حان الربيع. (أ)

لا أحد يعرف كيف ذهبت ". (أ)

(أنطونيو ماتشادو)

ريما احتضنت

أنا

"مثل البحر من الشاطئ إلى البحر ، (أ)

انا ذاهب في هذا الغرق من vaiv enes ، (ب)

ليلة مظلمة من سارت اينيس (ب)

مستدير ، مسكين ، حزين ومغرور. (أ)

ما هو الخطأ في الرباعية ، (ج)

أنني لا أستطيع العثور على ريما ، (د)

من الأفضل أن أسأل بيما (د)

أن الآيات تجعل هي إيتو ". (ج)

(ميغيل هيرنانديز)

عبر قافية

أنا

"شباب الذهب الإلهية ، (أ)

أنت لن ترى مرة أخرى! (ب)

عندما أريد أن أبكي لن أصلي ... (أ)

وأحياناً أبكي دون أن أعود. "(ب)

(روبن داريو)

مضفر قافية

"صفعة قوية ، مرحبا ضربة ، (أ)

فأس غير مرئية ومقتل ، (ب)

دفعت وحشية دفعك إلى أسفل. (أ)

لا يوجد امتداد أكبر من أختي ، (ب)

أبكي من سوء حظي ومجموعاته (مجانًا)

وأشعر أن عقلك أكثر من حياتي ". (أ)

(ميغيل هيرنانديز)