أنواع الراوي الثمانية وخصائصها (مع أمثلة)

من بين أنواع الراوي الرئيسية هي بطل الرواية والمكشوف والمراقب وكل العلم. لفهم الموضوع ، يجب أن نبدأ بفهم أن السرد الأدبي أو النص السردي هو نوع من الأدب يتكون من سرد قصة خيالية أو لا ، من خلال وصف الأحداث التي وقعت.

يتكون هذا السرد من عدة عناصر أساسية ، وهي الشخصيات والمكان والوقت والحركة أو المؤامرة والراوي. تكمن أهمية الراوي في أن هذا هو العنصر الذي يميز السرد عن الأنواع الأدبية الأخرى: الغنائية والمسرحية.

الراوي هو الشخص الذي يحكي القصة داخل نفس القصة ؛ أي أنها شخصية أنشأها المؤلف (مختلفة عن هذه الشخصية) وتتمثل مهمتها في معرفة الحقائق التي يعيشها أو وجوده أو يعرفه.

وفقًا لهذا ، يتم إنشاء وجهة نظر أو وجهة نظر الراوي ، والتي من خلالها نفرق بين أنواع الراوي الموجودة أثناء حديثه في الشخص الأول أو الثاني أو الثالث.

وفقًا لما إذا كان جزءًا من القصة يتم سرده أم لا ، يمكن اعتبار الراوي داخليًا أو خارجيًا.

عندما تكون داخلية ، يمكن أن تكون مشاركتها كشخصية بطل الرواية ، كشخصية ثانوية أو شاهد للأحداث ، باعتبارها راوية مُعلِمة أو كشخصية تتكشف عن الذات ، بينما يمكن اعتبار الكيان الخارجي كلي العلم أو المراقب الموضوعي.

غالبًا ما يحدث في الأدب المعاصر أن المؤلف يستخدم روايات مختلفة في نفس العمل. هذا ينطوي على صعوبة لا يتمكن جميع المؤلفين من التغلب عليها ، لأن كل شخصية لها خصائصها الخاصة ، ويجب أن تعتمد طريقة سرد القصة على هذه الخصائص.

أنواع الشخص الثالث الراوي

عمر الخفي

إنه أكثر أنواع الراوي استخدامًا ، لأنه يسمح برواية القصة من وجهة نظر جميع الشخصيات: ما يعيشه كل شخص أو يفكر فيه أو يشعر به. إنها شخصية خارجية ذات معرفة مطلقة بما يحدث ولهذا السبب تُعرف باسم كلي العلم ، وهي سمة تنسب عادةً إلى الله.

ملامح

لا تشارك في القصة.

-نارا في الشخص الثالث ، كشخص خارج عن الشخصيات المؤامرة.

- يمكن أن يكون موضوعيًا أو شخصيًا ، اعتمادًا على ما إذا كنت تفكر في الأحداث التي وقعت أم لا ، أو إذا أصدرت أحكامًا بشأن الإجراءات أو الشخصيات.

- من خلال خاصية كلي العلم ، يمكن أن تروي أي حقيقة ضرورية للحجة بغض النظر عن الوقت أو المكان ، حتى خارج الحواس ، على سبيل المثال ، الأفكار أو مشاعر الشخصيات المختلفة.

مثال

في Harry Potter و the Philosop's's Stone by JK Rowling ، يمكن للراوي الراوي وصف الأحداث الماضية والحالية والمستقبلية التي تحدث في أماكن مختلفة ؛ بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يحكي ما تشعر به الشخصيات المختلفة أو تفكر فيه ويأتي برأي فيما يتعلق به.

"كان الخزافون يعرفون جيدًا ما فكر به هو وزوجته بتونيا ونوعهما ... لم ير كيف استطاع هو وبيتونيا مزجهما في شيء كان عليه القيام به (تثاؤبًا واستدار) ... لا ، لم يكن من الممكن أن يؤثر عليهم لهم ... كيف الخطأ كنت! (...)

أغلقت يد صغيرة على الخطاب واستمر في النوم ، غير مدركين أنه كان مشهورًا ، ولم يكن يعلم أنه بعد ساعات قليلة كان يوقظ صرخة السيدة دورسلي عندما فتح الباب الأمامي لإخراج زجاجات الحليب.

لا يعني أنه كان سيقضي الأسابيع القليلة المقبلة مقروصًا من قبل ابن عمه دادلي. لم أكن أعلم أيضًا أنه في تلك اللحظة بالذات ، كان الأشخاص الذين كانوا يجتمعون سراً في جميع أنحاء البلاد يرفعون نظراتهم ويقولون ، بأصوات هادئة: "بواسطة هاري بوتر ... الطفل الذي عاش!"

مراقب -Norber أو ناقصة

يُعرف أيضًا باسم الراوي الكاميرا ، لأنه يصف الأحداث فور وقوعها ، مثل سرد ما يمكن أن تركز عليه الكاميرا ، دون إضافة أي شيء آخر.

بشكل عام ، لا يستخدم المؤلفون هذا الراوي فقط ، ولكن بالاقتران مع أنواع أخرى حسب لحظة القصة.

يلجأ المؤلف عادةً إلى هذا النوع من الراوي عندما يريد توليد التشويق أو الفتنة في القارئ ، عند سرد حدث ما دون تقديم أي نوع من التفسير حول هذا الموضوع لأن هذا يظهر لاحقًا في القصة.

عندما ينشئ المؤلف راوي مراقب لكل أعماله ، يستخدم الحوارات بين الشخصيات للتعبير عن مشاعرهم أو أفكارهم ، وبهذه الطريقة يكون الراوي ليس هو الشخص الذي يرتبط ويمكنه أن يظل موضوعيًا.

ملامح

-ليس له أي مشاركة في القصة التي روى.

- يحدث السرد في الشخص الثالث ، إنه شخص غريب على الشخصيات.

- إنه موضوعي ، فهو يصف الحقائق فقط دون إبداء الرأي بشأنها.

- بالنسبة إلى خصائصه الخاصة بالمراقب ، يقال إنه لا يمكنه إلا سرد ما يمكن أن تتخيله الحواس الخمسة ، بحيث يكون له حد من المكان والزمان.

مثال

في القصة القصيرة Luvina ، بقلم Juan Rulfo ، هناك المزيد من الحوارات أكثر من السرد ، ولكن عندما يتم إخبار شيء ما ، يُلاحظ وجود الراوي المراقب.

"صراخ الأطفال اقترب من الدخول إلى المتجر. هذا جعل الرجل يستيقظ ويذهب إلى الباب ويقول له: "اذهب أبعد! لا تقاطع! استمر في اللعب ، لكن دون إثارة ضجة ".

ثم عاد إلى الطاولة ، وجلس وقال :

حسنا ، نعم ، كما كنت أقول. هناك تمطر قليلا. في منتصف العام ، ضربت بعض العواصف الأرض وتمزقتها ، ولم تترك شيئًا سوى الصراخ العائم فوق المنصة (...) ".

- حكى Equiscient

يركز الراوي على شخصية واحدة. نلاحظ هذه العبارة من حياتي العزيزة أليس مونرو:

"بمجرد أن وضع الحقيبة في المقصورة ، بدا بيتر حريصة على الخروج من الطريق. لم أكن صبورًا للمغادرة ... »

الراوي في أول شخص

بطل الرواية

هذا الراوي هو بطل القصة ، الذي يعيش الحقائق التي روى ، وبالتالي ، الذي يحكي القصة من وجهة نظرهم.

ملامح

- إنها الشخصية الرئيسية للقصة التي تقع عليها المؤامرة.

-استخدم أول شخص ، تحكي القصة من "أنا".

- إنه شخصي ، لأنه يتحدث عن تصوره للحقائق وبقية الشخصيات. يمكن لهذه الخاصية نفسها أن تتحدث عما يفكر أو يشعر هو نفسه ، وليس فقط ما يحدث في الواقع.

-فقط يروي الحقائق التي عاشها شخصيا. إذا تحدث عن أحداث الشخصيات الأخرى ، فمن وجهة نظره يعرف ذلك.

مثال

في راويلا ، بقلم جوليو كورتازار ، هوراشيو أوليفيرا هو بطل الرواية والقصة:

"... وكان من الطبيعي جدًا عبور الشارع ، وتسلق خطوات الجسر ، والدخول إلى خصرها النحيف ، والاقتراب من المجا التي ابتسمت دون مفاجأة ، مقتنعة بأنني كانت لقاء غير رسمي هو الأقل عارضة في حياتنا ، وأن الأشخاص الذين يعطون مواعيد دقيقة هم نفس الأشخاص الذين يحتاجون إلى ورقة مسطرة لكتابة أنفسهم أو الذين يقومون بتشديد أنبوب معجون الأسنان من أسفل ".

-الموقع ، الشاهد

ما يميز هذا الراوي عن بطل الرواية هو ذلك ، ليس فقط بطل الرواية ولكن الشخصية التي عاشت أو شاهدت الأحداث التي وقعت للبطل. إنه داخل القصة والحساب من وجهة نظرك.

ملامح

-المشاركة في القصة كشخصية الثانوية التي كانت موجودة في وقت الأحداث.

-استخدم أول شخص.

-نهجك شخصي لأن التركيز ينصب على كيفية إدراكك للحقائق ، وكيف تتصور الشخصيات الأخرى. يمكن لهذا الراوي أيضًا التحدث عن مشاعره أو تصوراته ، إلى جانب الحقائق التي تحدث بالفعل.

- الحقائق التي يتصل بها قد مر بها. يمكن أن يشير إلى ما حدث له أو لشخصيات أخرى ، ولكن دائمًا من المعلومات التي لديه.

مثال

في مغامرات شيرلوك هولمز التي كتبها آرثر كونان دويل ، يروي الدكتور جون واتسون - أحد رفاق شيرلوك هولمز - قصة المحقق ، وهو بطل الرواية.

"في إحدى الليالي - في 20 مارس (آذار) 1888 - كنت أعود من زيارة مريض (لأنني كنت أمارس الطب مرة أخرى) ، عندما أخذني الطريق إلى شارع بيكر.

بالمرور أمام الباب الذي تذكرته جيدًا ، والذي سيكون مرتبطًا دائمًا برأيي ومع الخطوبة الشريرة التي وقعت في الاستوديو القرمزي ، استحوذت علي رغبة قوية لرؤية هولمز مجددًا ومعرفة ما كان يستخدمه سلطاته الاستثنائية (...) ".

محرر المحرر أو المخبر

هذا النوع من الراوي ، على الرغم من أنه شخصية في القصة ، لم يحياها أو يشهدها بشكل مباشر ، لكنه يعرفها من خلال ما يعرفه أو يمكن أن يعرفه من قبل شخص آخر عاش الأحداث التي روىها.

ملامح

- رغم أنه شخصية في القصة ، إلا أنه لم يختبر شخصيا الأحداث التي يرويها.

- إنه يركز على الشخص الأول.

- إنه أيضًا شخصي لأنه يركز على تصورك

- تحدث عن الأحداث التي وقعت دون أن تعيشها ، فقط لما تعلمته من خلال شخص أو وسيلة أخرى.

مثال

في تقرير برودي لجورج لويس بورخيس ، يبدأ الراوي قصته بالإشارة إلى كيفية علمه بهذه الحقيقة.

"يقولون (وهو أمر غير مرجح) أن القصة قد أحيلت من قبل إدواردو ، أصغر نلسون ، في أعقاب كريستيان ، الأكبر ، الذي توفي بموت طبيعي ، حوالي عام 1890 ، في حفلة مورون.

الحقيقة هي أن شخصا ما سمعها من شخص ما ، خلال تلك الليلة الطويلة المفقودة ، بين زميله وزميله ، وكرر ذلك إلى سانتياغو دابوف ، الذي عرفته. بعد سنوات ، أخبروني مرة أخرى في Turdera ، حيث حدث ذلك ".

-المكشف تتكشف

وهكذا يعرف الراوي الذي يحكي القصة لنفسه أو إلى "أنا". لم يتم تحديد من هو "أنت" الذي يتحدث معه وغالبًا ما يفهم أنه نفسه ، باعتباره مناجاة ، ولكن هناك نقاشات حول ما إذا كان هذا "يمكنك" يمكن الرجوع إلى القارئ أو شخصية أخرى في القصة ، مثل الرسالة.

ملامح

من يروي هو شخصية في القصة ، يمكن أن يكون بطل الرواية أو الثانوية.

-استخدم الشخص الثاني ، كما لو كنت في محادثة مع شخص ما ، باستخدام "أنت" أو "أنت".

-من غير شخصي.

- حقائق نارا يعيشها مباشرة ، أو في حال لم يعشها ، فهو يتحدث فقط عما يعرفه.

- يتم تعيين شخصية epistolary ، لأنه في كثير من الأحيان السرد في شكل حرف.

أمثلة

مثال على وفاة Artemio Cruz بواسطة Carlos Fuentes كمثال للحالة التي يتحدث فيها الراوي عن نفسه:

"... عاش لبضعة أيام. التوأم الخاص بك أرتيميو كروز. لها ضعف. أمس ارتيمو كروز ، الذي عاش قبل بضعة أيام فقط من الموت أمس أرتيميو كروز ... هذا أنا ... وآخر يوم أمس ...

أنت ، بالأمس ، فعلت الشيء نفسه كل يوم. أنت لا تعرف ما إذا كان الأمر يستحق التذكر. أنت فقط تريد أن تتذكر ، والكذب هناك ، في ضوء خافت من غرفة نومك ، ما سيحدث: لا تريد أن تتنبأ بما حدث بالفعل. في عينيك ، تتطلع العيون إلى الأمام ؛ إنهم لا يعرفون كيف يخمنون الماضي.

نعم؛ بالأمس سوف تطير من هيرموسيلو ، يوم أمس ، 9 أبريل 1959 ، في رحلة منتظمة لشركة Compañía Mexicana de Aviación التي ستغادر العاصمة سونورا ، حيث ستكون الحرارة الجهنمية (...) ".

في The Guardian بين JD Salinger's Rye ، يبدأ الراوي القصة بالتحدث مباشرة إلى القارئ:

"إذا كنت مهتمًا حقًا بما سأخبرك به ، فإن أول ما تريد معرفته هو المكان الذي وُلدت فيه ، وكيف كانت كل تلك الأشياء في مرحلة الطفولة ، وما فعله والداي قبل أن يحصلوا علي ، وغير ذلك من أشكال ديفيد كوبرفيلد ، لكن ليس لدي أريد أن أخبركم شيئًا عن ذلك. أولاً ، إنها علبة ، وثانياً ، لأن والدي سيتعرضان للهجوم إذا كنت أتحدث عن حياتهم الخاصة هنا (...) ".

في رسالة خوليو كورتازار إلى سيدة شابة في باريس ، يمكننا أن نرى مثالًا على السرد التعسفي:

"أنت تعرف لماذا جئت إلى منزلك ، إلى الصالة الهادئة المطلوبة عند الظهر. يبدو كل شيء طبيعيًا جدًا ، كما هو الحال دائمًا عندما لا تعرف الحقيقة. لقد ذهبت إلى باريس ، ومكثت مع قسم شارع Suipacha ، وضعنا خطة بسيطة ومرضية للتعايش المتبادل حتى سبتمبر يعيدها إلى بوينس آيرس وترميني إلى منزل آخر حيث ربما (... ) ".

الراوي في الشخص الثاني

عند السرد ، تتم الإشارة إلى القارئ. لا يستخدم على نطاق واسع ، على الرغم من أنه يتم في حالات معينة. لاحظ هذه العبارة من سقوط ألبرت كامو:

« يمكنك أن تكون متأكدًا من أنني لم أشعر بالصدأ. في جميع أوقات اليوم ، داخل نفسي وفي أماكن أخرى ، تسلقت إلى المرتفعات ، حيث أشعلت النيران المرئية ».